Justin Owen se narodil v Londyne, ale v sesti letech se prestehoval do Australie. Vyrustal v Sydney a v roce 1995 se vratil do Londyna. Tim vymenil zivot na slunci a surfovani na Bondi Beach za nadeji, ze se stane pionyrem breakbeatu.<img2l>
Nic ale nebylo tak jednoduche. V roce 1996 vydal neuspesnou nahravku, coz ho odradilo tak, ze byl skoro rozhodnuty odletet domu, ale zustal. Jeho treti nahravka z roku 1997, ktera se jmenovala DATABASS rozvlnila stavajici vlnu britskych breakbeatovych producentu a DJu. Freakaboom nyni dostava undergroundove kluby, coz se dalo ocekavat. Zverejneni tohoto rozhovoru v londynskem breakbeatovem magazinu MOFO je odkrytim muze s kolosalnim odhodlanim.
Justin: " Vzdycky jsem miloval breakbeat, stejne jako puvodni beats'n'breaks, hip-hop a funk. Na pocatku devadesatych let jsem poslouchal rave, ale brzy jsem o tuhle scenu ztratil zajem. Pak zacali vsichni moji pratele chodit na houseove party. DJove pousteli house, ktery obsahoval prvky breakbeatu. Pral jsem si, aby Djove hrali prave jen ten breakbeat. Miloval jsem ty zvuky v houseove muzice, ale nechtel jsem 4/4 beat. Pak jsem objevil breakbeat ze zapadniho pobrezi. Hodne toho prislo ze San Francisca. Veci od labelu Twitch, Bassex , City Of Angels a umelci jako Omar Santana a The Electroliners.
Pak jsem videl hrat australskeho DJe Phila Smarta, ktery se pozdeji stal soucasti Thunk Recordings. Phil Smart mixoval funky house s prilezitostnyma breakbeatovyma vecma. Delal DJing mezi San Franciscem a Sydney. Pak jsem videl DJe Dana, ktery je jednou polovinou Electroliners. Byl to první kompletní set breakbeatu, ktery jsem kdy slysel DJe hrát a to me dostalo. Pomyslel jsem si: Super, lidi to delaj a ono to tak jde delat.
Do te doby jsem hraval v kapelach punk a hardcore. Hraval jsem na kytaru, ale byl jsem presycenej tim, ze se pri tvoreni muziky musis spolehat na 4 dalsi lidi. Tak jsem si koupil nejaky naradicko a zacal jsem se ucit programovat.
Jednou, kdyz jsem se ucil jak ty masinky pouzivat, jsem napsal nejakou muziku a rozhodl jsem se: "OK, udelam demo a poslu ho nejakym labelum v Sydney. To bylo před explozi big beatu. The Prodigy a Chemical brothers se prave dostaly na nase pobrezi. Cdcka, ktery jsem si kupoval, byly dovazeny pres jednoho chlapka, kterej opravdu muzice rozumel. V Sydney nebyla breakbeatova scena, ale meli jsme opravdu hodne zdravou tanecni kulturu, kterou se privezli anglicky cestovatele, ne tu z MTV.
Kdokoliv slysel moje demo, nedostalo ho to. „To neni house, kde jsou 4/4 beaty? Je to nezajimavy!“ tak jsem si rekl: " To staci, pojedu zkusit stesti do Londyna"
Se svoji punkovou kapelou jsem zrovna cestoval po Evrope. Na konci cesty jsem opustil kapelu a jel jsem rovnou do Londyna, kam jsem prijel v listopadu 1995 a rikal jsem si: zustanu par mesicu a uvidim. Zridim si kancelar, pak se vratim do Sydney a rozbehnu svuj Label pres internet. Na konci unora roku 1996 jsem byl znicenej, citil jsem se bidne a mel jsem deprese. Londyn byl studenej, vlhkej a hnusnej. Bylo to tezky, ale bylo tu nekolik lidi, ktery slyseli moje demo a povzbudili me. Adam Freeland & Damien Harris ze Skint rekli: Tvoje veci jsou dobry, zabyvej se tim a zvladnes to.
Vsechno bylo zoufaly a melo to beznadejnej prubeh, a tak jsem jel domu. Pak jsem pristoupil na vydavatelskou a distribucni nabidku spolecnosti jmenem Mo?s music Machine z Walthamstownu. Tahle vec je dobra, kdyz muzete distribucni spolecnosti verit. Umelec nepoterbuje zadne penize, ale je zde riziko, ze společnost vyda 2000 nahravek a rekne umelci, ze jich vydala jen 500 a muze lhat take o velikosti prodeje. <img3l>
Mo?s byla takovou branou do vseho. Distribuovala prvni dve nahravky Boombox a spolupracovali s TCR, coz jim zvysovalo kredit a hlaven byli jednim z prvnich distributoru breakbeatu v Londyne. To me utvrdilo v tom, ze jsem se mohl citit spokojene při spolupraci s nimi.
Potreboval jsem nazev pro svuj label a tak se zrodil Frekaboom. Moje prvni dva singly distribuovali Mo?s. První dve věci byli Moonbreaker. Obe nahravky byly opravdu spatne. Nerad na to zpetne myslim. Chtel jsem se spojit s nahravaci spolecnosti, ktera by rekla: Tvoje veci jsou dobry, ted bez do studia a natoc je poradne.
Muj styl byl hodne ovlivnen breakbeatem ze zapadniho pobrezi, byl vic polozenej na elektronickejch linkach. Prvniho singlu se prodalo 1500 kopii, byl to dobrej start, ale kdyz vysel druhej singl, vsichni hudebni casopisy se zrovna zacali zacali zajimat o bigbeat a moje nahravka se prave nehodila do jejich kategorie, nikoho jsem nezajimal, a tim se prave vsechno zhroutilo. Tak jsem prodal jen 60, a to me utlumilo, vsechno bylo mrtvy.
A to byl zase bod, kdy me to svadelo k tomu, abych koupil listek zpatky domu, ale zustal jsem. Pak jsem dostal praci. Byl to rok, kdy jsem se dal dohromady a usetril jsem dost penez, abych si vyzvedl svoje domaci studio ze Sydney. Taky jsem zacal chodit mezi lidi, objevovat Londyn a zkousel jsem breakbeatovy akce. Tak jsem objevil Friction.
Prvni Friction v Gossips (klub v Londýně) bylo super, protoze jsem mohl poslouchat muziku na velkym systemu, a to bylo dulezity pro muj umeleckej vyvoj. Ted jsem si mohl koupit muziku, poznavat umelce a nechat se inspirovat. Zacal jsem vstrebavat muziku. Po roce co jsem nedelal muziku, to byla hodne poucny. Za cas jsem dostal svoje strojky do Londyna, zacal jsem znovu skladat a moje perspektivy se kompletne zmenili. Byl jsem ovlivnenej Britskym zvukem.
„V pulce roku 1997 vznikla na Freakaboom treti nahravku Databass EP s beatovym remixem od Hedrock Valley. To me vratilo zpatky do hry a diky te nahravce jsem se citil velmi sebejiste. Urcil jsem si svuj standart. Big beatova exploze skoncila a tanecni casopisy se zacali vice venovat tehle muzice a otavirali se novym stylum. Ty nejvlivnejsi hudebni casopisy, ke svemu prospechu, nyni maji velmi dobry lidi, ktery delaji recenze, protoze tomu opravdu rozumi. A take se prestali pripojovat k mase a zkusili tvorit podzanry. Ve svem vlastnim zajmu delali věci verohodneji.“
MOFO: "Holandsky trance, disco-hop, o cem to vsechno bylo?
Justin: "To je prave to, kdyz dva producenti chteji nazvat svoji muziku urcitym stylem, je to v pohode. Ale kdyz hlavni casopis rekne kvuli prodeji dalsich cisel, ze je to vsechno jednotne a dostane efektni fotky na obalku, to je dobry akorat pro _patné novinové plátky.
MOFO: „Ty jsi vydal alba Koma & Bones, Hedrock Valley Beats and Junk Magnet. Kdy jsi zacal hledat umelce?“
Justin: "Po singlu Databass jsem mel 4 mesice volna mezi nahravkama. Rozhodl jsem se , ze chci rozjet label, kterej by vydaval nahravky i jinejch autoru a ne jen moje a ze by se mohla scena rozvijet. Lidi zacali uznavat breakbeat jako okrajovy zanr. Taky jsem konecne pochopil, _e scenu nerozvirim radou 3 nahravek pod jednim jmenem, a tak jsem potreboval lidi k zlepseni jmena labelu. Tak jsem pod touto zaminkou produkoval album Three Wise Woman s vecickou nazvanou ‚Hand Of Dog‘. Trochu vice chilloutove s prvkama jazzu. Druha strana desky obsahovala Databass remix, ktery bylo presne opacny. To melo otestovat hranice, nez aby mirilo primo na tanecni scenu.
"Dva chlapici, ktery si rikali Junk Magnet byli prvnim projektem, kterej se upsal Freakaboom s nahravkou, ktera se jmenovala ‚Thrill Seekers‘. Koma & Bones slyseli ten singl, a tak jsem se s nima potkal v Bedrocku. Vzajemne jsme uznavali nasi praci a měli jsem ji opravdu radi, proto jsme se rozhodli spolupracoval na 2 EPs a remixovat vzajemne svoje veci. ‚Fade In‘ bylo vydane s Databass remixem.
„Koma & Bones samplovali Radiohead. Nikdy jsem nefandil temnymu kytarovymu popu, a tak jsem od toho moc neocekaval dokud jsem ho nevyzkousel. Hral jsem to doma u kamarada, kterej mel silenej hi-fi system, pekne pomalu, a on rekl, ‚Jee, oni tam jsou Radiohead‘. A ja jsem si pomyslel: a sakra my jsme neodstranily ty samply, musime je dat hned pryc. Pak Plump DJs chteli povolit dat ten track na jejich Urban Underground mixovanou kompilaci a tak jsem musel vydat Radiohead free edit.“
MOFO: „Neposunulo to nekam cely pocit z desky?“
Justin: "The Plump's pouzili tu nahravku pro spojeni drsne, ale funky muziky. Tim jsem zmenil smer a dostal jsem se do temnejsi oblasti.. ‚Fade In‘ posumulo album smerem k chmurnejsi nalade. Dal_í vydaná věc byla ‚Wide Roller‘ z Databass s remixem od Koma & Bones.
MOFO: „A co ten ostrej odchod uskupení Koma & Bones. Budes jeste nekdy produkovat nejake jejich veci, nebo se kompletne presunuli k TCR?“
Justin: „Zatim jeste nic oficialniho, ale rad bych, abychom se zase jednou spojili. Oni prave dokoncili svoje album pro TCR. Slysel jsem nejaky skladby a muzu rict ze jsou sakra dobry.“
MOFO: „The Kraymon vydal na Freakaboom remix ‚Mars Needs Women,‘ to bylo trochu zvlastni ne?“
Justin: „Kraymon je docela novy a je velmi zabavny. Vi o sobe ze je talentovany, ale nespecha nikam. Pracuje svym vlastnim tempem a dela to dobre.“
MOFO: „Prave jsi prekrocil 10 vydanych nosicu?“
Justin: „Switchshift byly cislem deset. To dalo Freakaboom celkove novej smer.“
MOFO: „Deset nahravek to uz je cas pro kompilaci ?“
Justin: "Spravne! Vydal jsem Freakaboom kompilaci v Americe, ktera se jmenuje ‚Bassmekanik Presents Freakaboom‘, ktera je na moji praci docela nadcasova. Label Bassmekanik vydava ve statech CDcka ktera predstavuji cizi labely.
MOFO: „Tak kdy ho muzem ocekavat v Anglii?“
Justin: „Dobra otazka! Pokusim se dostat distribuci do dalsich casti sveta… Jsou 3 distributori, kteri by to mohli delat dost dobre. Ja jsem to nikdy nedelal, je to pro me neco novyho. Ale jak uz jsem rekl, opravdu bych chtel, aby se to CDcko dostalo ven. Opravdu si myslim, ze je to dobrej moment pro opravdovej undergroundovej label. Bude to ale vydany jen na Cdu, protoze vsechna ta muzika uz byla vydana na vinylu. Mohl bych sice udelat několik sam, ale prodaval bych je za 5 liber.“
MOFO: „Kdyz zacinal breakbeat, byl jsi ve spravnou dobu na spravnym miste. Myslis, ze se breakbeatova scena vyviji spravnym smerem?“
Justin: „Je to tezke, kdyz se undergroundova scena zvetsuje. Je to sice dobre, ale nerad vidim kdyz roste moc rychle. Probudit se zejtra rano a a kazdej casak v zemi bude hlasat: ‚Jeee jeee breakbeat breakbeat! Breakbeat je v pohode! Breakbeat is uzasnej!‘ Jasne ze tu je riziko, ze se to stane, ale doufejme, ze po cely ty explozi big beatu jsme dostali lekci. Pro vyvoj umelce neni nezbytne nutny prilisny vystavovani vlivu.. Myslim, ze tisk je opatrnejsi a uz znova neudela stejnou chybu, nebot je vseobecne znamo, ze prave tisk je zodpovedny za opotrebovani big beatu.“
"Umelci produkujici breakbeat maji velmi zrale nazory na svoji praci. Kazdej
je celkem spokojenej, ignoruje vse co rika tisk a dari se mu delat super muziku.
Neni dobry se zabyvat tim, kolik lidi je v tyhle scene, a ze musime udrzet
underground.' To nikomu nepomuze. Scena se bude rozrustat tak dlouho dokud to
pujde, ale breakbeat je alternativni zanr, a tak nemuze nikdy dojit k podobne
situaci. Clanek byl prevzat z www.breaksworld.com
a pro podrobnejsi info doporucujeme navstivit www.freakaboom.com.